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法国古典设计的现代重构

李建伟:你能告诉我们你对这个花园的最初想法吗?

彼得·沃克:我儿子杰克的母亲曾经为一个花园展览建了一个非常特别的花园。花园由砖、石墙和墙上的拱门组成。拱门里有镜子。但是这面镜子是单面的,也就是说,当你靠近镜子的一边时,你看到了自己,但是当你站在镜子的另一边时,你可以看到别人向你走来。我非常喜欢这面墙的创意。也许我们可以造一些无形的墙。当你几乎忘记墙的存在时,它依然存在。很多年前,我曾经想在两栋建筑之间做一个花园,在两边的墙上嵌入挂窗帘的镜子,然后种一棵树,这样就会有一个场景,树在两边的镜子里无限延伸。但当时的建筑师说,这是行不通的,它会使建筑看起来很糟糕,等等。因此,这个想法一直保留到现在。

李建伟:景观设计要置身作品中去思考

现在我们仍然需要使用两面镜子墙和一排树来创造一个无限延伸的空房间。然而,树木生长在坚硬的路面上,所以它看起来不像乡村的草地,更像一个巨大的城市广场。然而,没有真正的空,空来自垂直面,这是由镜子创造的。这是我们的出发点。我们想到一个圆,它是圆的,它可以在一面镜子里完成自己。因此,外观设计实际上是半个花园,但它将形成一个完整的花园凭借镜子。我们开始在花园的中央放半圈树篱,然后在外围放半圈树篱,等等。我的这个设计,你可以说它看起来很法国,但实际上它不是一个法国花园。这些设计旨在从外部创造视觉效果。当你走进位于两面镜子墙之间的空室内时,你会感觉完全不同。当你站在镜墙之间时,你看不到墙外;当你站在墙外时,你看不到镜墙里面。这就像反向展示这个想法。

李建伟:景观设计要置身作品中去思考

尽可能多思考,少建造

李建伟:这个花园是你极简主义设计风格的杰作。请用一句话概括它的主要思想。

彼得·沃克:北京空的空气中有很多灰尘。我们担心在这种环境下如何保持镜子清洁。天气不好时,镜子会看起来很模糊。很多时候,你会遇到这样的问题,创意很简单,但细节很复杂。当你有一个喜欢的想法时,你会尝试各种方法来实现它。没有添加任何细节,这就像一个恢复的过程。我们希望使用尽可能少的材料来创造尽可能多的效果。就像给孩子做玩具一样,有适合3岁、5岁或6岁的孩子。你需要照顾不同年龄和需求的孩子。因此,在建造花园时,我们应该考虑不同年龄使用者的需求,所以有时我们必须分成不同的年龄组:中年人、年轻人和儿童。这样你就可以一直关注人们对游戏的需求。所有年龄段的人都需要玩耍,当然,儿童是最需要的。

李建伟:景观设计要置身作品中去思考

现代极简主义意味着尽可能多地思考,尽可能少地建造。十五六年前,我们参加了一个日本城市园林设计竞赛。这是一个小广场,每个人都把它弄得很复杂,就像你现在看到的。我们的工作只是铺路石和植树。人们非常喜欢这项工作,因为它非常简单。但是在做之前,我们想了很多,以便得到最好的结果。不是说它已经结束了。你需要在工作中思考。你需要看看人们会看到什么,想想人们会怎么想。因此,在我看来,这是一种现代主义,有点回归小说。你必须考虑它的结构、规模、大小、高度和许多东西,以及它有多舒服,人们会坐在哪里?你把脚放在哪里?你必须考虑一切,甚至是非常家庭化和日常化的事情。

李建伟:景观设计要置身作品中去思考

解读李建伟

体验是设计的目标

彼得·沃克是我们大家都熟悉的世界级景观大师。设计概念非常简单,所有好的设计都非常简单。彼得·沃克是简单中最简单的人。他的设计理念是最纯粹的现代主义。他希望通过玻璃镜子反映出空的想象。为了对场景有一个新的理解,我们通常认为玻璃将被用于室内设计,但是从来没有人想到在室外使用玻璃。这么大的玻璃镜子是一种新的感觉。周围事物和你之间的关系不同于你通常看到的。你可以在场景中看到自己、他人、风景和天空空,并将场景和天空空融为一体。树、花和人融为一体是一种有趣的经历。

李建伟:景观设计要置身作品中去思考

极简主义的魅力

中国没有真正意义上的极简主义,现代主义仍处于萌芽阶段。现在我们逐渐意识到现代主义和极简主义给我们带来了新事物。现实主义给我带来了新事物。例如,我们可以在苏州园林中体验将大景观浓缩成小景观,这是一种现实的表达。如今,许多园林设计被模仿和模仿,他们得到的是他们以前看到的。然而,极简主义从来没有出现过,它可以用最简单的方法和简单的手段达到一种极致。这种极致本身就是一种性格,在自然和现实的中间是看不到的。它使人在被创造出来后的那一刻闪闪发光。这就是极简主义的魅力。

李建伟:景观设计要置身作品中去思考

交流和对话越多越好

如今,景观设计行业非常受欢迎,有很多员工,但我们需要最好的设计师,我们需要创造经典。在大的设计市场中,越多的大师到来越好。在中国有很多项目,所以我希望很多大师来中国和我们有更多的合作。我也希望通过这样的交流和对话,提高我自己和整个国家的设计水平,这是非常有意义的。

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